{"id":15629,"date":"2025-11-05T17:21:24","date_gmt":"2025-11-05T16:21:24","guid":{"rendered":"https:\/\/startitkbs.org\/?p=15629"},"modified":"2025-11-05T17:29:13","modified_gmt":"2025-11-05T16:29:13","slug":"lutilisation-de-la-musique-classique-pour-representer-les-mechants-dans-le-cinema","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/startitkbs.org\/index.php\/2025\/11\/05\/lutilisation-de-la-musique-classique-pour-representer-les-mechants-dans-le-cinema\/","title":{"rendered":"L\u2019utilisation de la musique classique pour repr\u00e9senter les m\u00e9chants dans le cin\u00e9ma"},"content":{"rendered":"\n<p>La musique fait partie int\u00e9grante du cin\u00e9ma, des dessins anim\u00e9s aux films d\u2019horreur, elle permet d\u2019installer une tension, un sentiment de joie ou de la tristesse. Mais, il y a une question que je me pose depuis un moment&nbsp;: pourquoi les m\u00e9chants sont-ils souvent accompagn\u00e9s ou repr\u00e9sent\u00e9s par de la musique classique&nbsp;?<\/p>\n\n\n\n<p>Il y a plusieurs r\u00e9ponses \u00e0 cette question&nbsp;: l\u2019impact de la musique classique sur le cerveau, l\u2019\u00e9litisme qu\u2019elle repr\u00e9sente, l\u2019effet de contraste cognitif, l\u2019effet qu\u2019elle donne au m\u00e9chant et d\u2019autres explications plus techniques.<\/p>\n\n\n\n<p>Des \u00e9tudes ont prouv\u00e9 que la musique classique influe de fa\u00e7on positive sur le cerveau&nbsp;: elle permet de calmer les angoisses, d\u2019am\u00e9liorer l\u2019humeur et m\u00eame de r\u00e9duire la douleur. Mais, elle peut aussi induire un sentiment de stress, d\u2019anxi\u00e9t\u00e9, et agir de fa\u00e7on \u00ab&nbsp;n\u00e9gative&nbsp;\u00bb sur le cerveau, ce qui est beaucoup utilis\u00e9 dans le cin\u00e9ma pour repr\u00e9senter des m\u00e9chants ou pour accompagner des sc\u00e8nes violentes. Les tonalit\u00e9s mineures, les dissonances, les rythmes irr\u00e9guliers, les tempos lents et les r\u00e9p\u00e9titions dans des compositions participent tous \u00e0 la cr\u00e9ation d\u2019une musique triste ou angoissante.<\/p>\n\n\n\n<p>Par exemple, une dissonance est un manque d\u2019harmonie ou de coh\u00e9rence, provoqu\u00e9 par un \u00e9cart de note qui sonne comme faux. Le cerveau humain, qui recherche constamment de la coh\u00e9rence, ressent un inconfort \u00e0 l\u2019\u00e9coute d\u2019accords dissonants. De m\u00eame pour l\u2019irr\u00e9gularit\u00e9 rythmique, selon une \u00e9tude datant de 2008, les rythmes irr\u00e9guliers activeraient les zones de vigilance du cerveau, cr\u00e9ant une sensation d\u2019instabilit\u00e9 et augmentant la tension \u00e9motionnelle. <em>Le Sacre du Printemps <\/em>de Stravinski repr\u00e9sente une parfaite combinaison de dissonance et de rythme irr\u00e9gulier.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-4-3 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Stravinsky: Le sacre du printemps \/ Pt. 1: L&#039;Adoration de la terre - II. Les augures printaniers\" width=\"1200\" height=\"900\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/E0m2Scwvne8?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<p>Les tonalit\u00e9s mineures, quant \u00e0 elles, rendent les compositions tragiques et tristes. Dans ce registre, nous pouvons citer <em>Requiem<\/em> de Mozart, <em>Symphonie n\u00b0 7<\/em> de Beethoven, <em>L\u2019Hiver<\/em> des Quatre Saisons de Vivaldi, <em>Symphonie n\u00b0 40<\/em> de Mozart, la tr\u00e8s connue <em>Lettre \u00e0 \u00c9lise<\/em> de Beethoven, et bien d\u2019autres encore. Les tempos lents, eux, installent une anticipation anxieuse, le cerveau attend quelque chose qui ne se passera pas, ce qui permet de maintenir une tension constante. Enfin, les motifs r\u00e9p\u00e9t\u00e9s installent une menace cyclique, une obsession comme <em>Symphonie n\u00b0 5<\/em> de Beethoven, et <em>Toccata et Fugue<\/em> de Jean-S\u00e9bastien Bach qui est devenu un symbole des m\u00e9chants gothiques comme Dracula ou le Fant\u00f4me de l\u2019Op\u00e9ra.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-4-3 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"J.S. Bach: Toccata et fugue en r\u00e9 mineur, BWV 565\" width=\"1200\" height=\"900\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/K6yX9w-K3D4?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<p>Ses constructions propres \u00e0 la musique classique permettent de faire ressentir aux spectateurs de l\u2019angoisse, de la peur ou de la tristesse, ce qui est vivement exploit\u00e9 par l\u2019industrie cin\u00e9matographique.<\/p>\n\n\n\n<p>Par ailleurs, longtemps, la musique classique a \u00e9t\u00e9 jou\u00e9e pour des personnes de la haute soci\u00e9t\u00e9, beaucoup de compositeurs \u00e9taient proches des rois ou des aristocrates et composaient \u00e0 leur demande. C\u2019est pour cela que nous avons aujourd\u2019hui une vision un peu \u00e9litiste de la musique classique. Par cons\u00e9quent, un m\u00e9chant \u00e9coutant de la musique classique para\u00eet comme une personne ayant du pouvoir et de l\u2019autorit\u00e9, ce qui est bien plus angoissant qu\u2019un m\u00e9chant disposant de peu de moyens pour faire le mal. Notamment dans <em>Sherlock Holmes&nbsp;: Jeu d\u2019Ombres<\/em> (2011), le grand m\u00e9chant du film, professeur Moriarty, aime beaucoup Schubert. C\u2019est un grand professeur d\u2019universit\u00e9, math\u00e9maticien de g\u00e9nie et homme cultiv\u00e9, qui, pour s\u2019enrichir et obtenir du pouvoir, orchestre une s\u00e9rie d\u2019assassinats afin de monter les pays d\u2019Europe les uns contre les autres et de tirer du profit de leurs conflits. Un plan calcul\u00e9 et r\u00e9fl\u00e9chi. Ici, son go\u00fbt pour la musique classique accentue sa culture, ce qui symbolise une sup\u00e9riorit\u00e9 intellectuelle utilis\u00e9e \u00e0 mauvais escient.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Sherlock Holmes: A Game Of Shadows | Meeting Moriarty | ClipZone: High Octane Hits\" width=\"1200\" height=\"675\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/3fytMJUU5YI?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><figcaption>Sc\u00e8ne de rencontre entre Sherlock Holmes et le professeur Moriarty (1:18 de l&#8217;extrait)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p>Un \u00e9l\u00e9ment rejoint l\u2019\u00e9litisme associ\u00e9 \u00e0 la musique classique&nbsp;dans les films : c\u2019est l\u2019effet que cette derni\u00e8re donne au m\u00e9chant. Nous l\u2019avons vu, un m\u00e9chant venant de la haute soci\u00e9t\u00e9 et cultiv\u00e9 nous para\u00eet plus mena\u00e7ant. De la m\u00eame mani\u00e8re, la musique classique fait paraitre le m\u00e9chant comme quelqu\u2019un de calme et de r\u00e9fl\u00e9chi, \u00e0 l\u2019inverse d\u2019une personne col\u00e9rique qui se laisse guider par ses impulsions. Le fait qu\u2019il reste impassible et sans \u00e9motions face \u00e0 ses crimes le rend encore plus effrayant&nbsp;: le m\u00e9chant ne tue pas dans un acc\u00e8s de violence, et c\u2019est pr\u00e9cis\u00e9ment ce qui nous glace le sang. Par exemple, dans <em>Le Silence des Agneaux<\/em> (1991), Hannibal Lecter est un tueur en s\u00e9rie, psychopathe, cannibale, ancien psychiatre dot\u00e9 d\u2019un calme d\u00e9concertant, qui \u00e9coute du Bach et du Mozart. Ici, la musique classique souligne son calme, son intelligence, sa ma\u00eetrise de soi. C\u2019est un personnage ordonn\u00e9, qui ne se laisse pas guider par ses \u00e9motions et qui sait parfaitement ce qu\u2019il fait.<\/p>\n\n\n\n<p>Ensuite, il existe ce qu\u2019on appelle l\u2019effet de contraste cognitif. Ici, nous allons aussi faire un lien avec la repr\u00e9sentation de la violence dans les films. Il s\u2019agit d\u2019un biais de jugement qui fait que la perception d\u2019une information est affect\u00e9e par la perception d\u2019une autre information de nature oppos\u00e9e. En d\u2019autres termes, il s\u2019agit de la mani\u00e8re dont un individu per\u00e7oit une information en fonction d\u2019une autre information oppos\u00e9e. Les s\u00e9quences violentes accompagn\u00e9es de musique classique, qui est normalement per\u00e7ue comme apaisante et raffin\u00e9e, forment un contraste d\u00e9rangeant entre la violence de la sc\u00e8ne et l\u2019\u00e9l\u00e9gance de la musique. Ou encore, dans le cas de <em>V pour Vendetta<\/em> (2005), o\u00f9 une musique triomphante, <em>Ouverture 1812<\/em> de Tcha\u00efkovski, accompagne des explosions qui sont en fait un acte de destruction. On peut aussi penser \u00e0 la sc\u00e8ne du bapt\u00eame \u00e0 la fin du film <em>Le Parrain<\/em> (1972). Ce n\u2019est pas une \u0153uvre classique pr\u00e9existante, mais une composition cr\u00e9\u00e9e pour le film qui reprend les codes du compositeur baroque Jean-S\u00e9bastien Bach. La musique tragique, qui joue alors que se d\u00e9roulent des assassinats violents, rajoute une dimension \u00e0 la sc\u00e8ne qui ne serait pas aussi dramatique sans elle. Par ailleurs, dans cet extrait, la musique est tr\u00e8s symbolique, car l\u2019orgue est un instrument que l\u2019on trouve principalement dans les \u00e9glises. La m\u00e9lodie nous para\u00eet donc religieuse, ce qui contraste compl\u00e8tement avec le personnage de Michael Corleone, qui affirme renoncer au mal alors m\u00eame qu\u2019il devient le nouveau Parrain.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-4-3 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"The Baptism\" width=\"1200\" height=\"900\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/-aTXkqnUeXw?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<p>En somme, la musique classique dans les films renforce notre perception des personnages, qu\u2019ils soient bons ou mauvais. Elle permet de rendre un m\u00e9chant encore plus mauvais, plus effrayant et plus angoissant. Les films en deviennent plus marquants et plus impactants sur le spectateur.<\/p>\n\n\n\n<p>Marie ; )<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>La musique fait partie int\u00e9grante du cin\u00e9ma, des dessins anim\u00e9s aux films d\u2019horreur, elle permet d\u2019installer une tension, un sentiment de joie ou de la tristesse. Mais, il y a une question que je me pose depuis un moment&nbsp;: pourquoi les m\u00e9chants sont-ils souvent accompagn\u00e9s ou repr\u00e9sent\u00e9s par de la musique classique&nbsp;? 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