{"id":9345,"date":"2021-02-12T23:19:39","date_gmt":"2021-02-12T22:19:39","guid":{"rendered":"http:\/\/startitkbs.org\/?p=9345"},"modified":"2022-08-18T20:42:41","modified_gmt":"2022-08-18T18:42:41","slug":"la-surconsommation","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/startitkbs.org\/index.php\/2021\/02\/12\/la-surconsommation\/","title":{"rendered":"Questionnements sur la surconsommation de musique"},"content":{"rendered":"\n

On assiste aujourd\u2019hui \u00e0 l\u2019\u00e9mergence d\u2019un terme qui d\u00e9range au sein de l\u2019industrie musicale. Pour certains, ce terme semble inappropri\u00e9 tant il se porte sur un mode de consommation en \u00e9volution et tant la connotation p\u00e9jorative du pr\u00e9fixe <\/em>\u00ab sur<\/em> \u00bb para\u00eet incoh\u00e9rente. Pour d\u2019autres, ce mot correspond tout \u00e0 fait \u00e0 une sorte de \u00ab mal \u00bb de la soci\u00e9t\u00e9 actuelle. Attention, l\u2019objectif ici n\u2019est pas d\u2019arriver \u00e0 une conclusion pouvant \u00eatre r\u00e9sum\u00e9e par \u00ab c\u2019\u00e9tait mieux avant \u00bb, loin de l\u00e0. L\u2019objectif est seulement de dresser un constat sur l\u2019\u00e9volution de la consommation musicale et d\u2019en analyser les impacts. <\/em><\/p>\n\n\n\n

Une consommation en hausse<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Si l\u2019on veut d\u00e9finir le terme de \u00ab surconsommation de musique \u00bb, il est n\u00e9cessaire tout d\u2019abord de s\u2019int\u00e9resser au comportement des consommateurs de l\u2019industrie. Aujourd\u2019hui, l\u2019IFPI (la F\u00e9d\u00e9ration Internationale de l\u2019Industrie Phonographique) d\u00e9montre dans son panorama de la consommation de musique dans le monde en 2019 qu\u2019une personne \u00e9coute en moyenne 18 heures de musique par semaine. Ce chiffre colossal s\u2019accompagne donc par une moyenne quotidienne d\u2019\u00e9coute de 2h36. Si l\u2019on s\u2019int\u00e9resse \u00e0 ce chiffre, on peut tout d\u2019abord observer qu\u2019il est en augmentation constante, et il se peut qu’il soit encore r\u00e9\u00e9valu\u00e9 \u00e0 la hausse apr\u00e8s une ann\u00e9e comme 2020, o\u00f9 la plupart du temps pass\u00e9 s\u2019est fait chez soi. Mais si l\u2019on veut comprendre cela, il faut bien s\u00fbr s\u2019int\u00e9resser aux modes de consommation qui eux-m\u00eames ont \u00e9volu\u00e9 au cours des 40 derni\u00e8res ann\u00e9es.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n

En effet, une telle consommation s\u2019explique tout d\u2019abord par l\u2019accessibilit\u00e9 des moyens d\u2019\u00e9coute de la musique. Si 40 ans en arri\u00e8re, il fallait allumer sa radio ou se rendre chez le disquaire le plus proche et d\u00e9bourser 50 \u00e0 60 francs pour \u00e9couter le 33 tours de son artiste favori, aujourd\u2019hui, il suffit de cliquer sur une application install\u00e9e sur son t\u00e9l\u00e9phone et, au mieux, payer le prix du visionnage d\u2019une publicit\u00e9 sinon celui d\u2019un abonnement mensuel. Bien que les vinyles effectuent une perc\u00e9e nouvelle ces derni\u00e8res ann\u00e9es, on assiste quand m\u00eame \u00e0 l\u2019\u00e8re du streaming. Avec ce progr\u00e8s majeur, on a vu \u00e9merger beaucoup de plateformes pour h\u00e9berger ces contenus musicaux comme Youtube, Spotify, Tidal, AppleMusic, Soundcloud\u2026 <\/p>\n\n\n\n

La massification des flux gr\u00e2ce aux plateformes de streaming<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Ces plateformes ont favoris\u00e9 une publication beaucoup plus facile pour les cr\u00e9ateurs. De cette mani\u00e8re, on assiste aujourd\u2019hui \u00e0 un flux quotidien d\u2019ajout de musiques sur ces plateformes tr\u00e8s important. Chaque jour, plus de 50 000 chansons sont publi\u00e9es en moyenne sur Spotify. Ainsi, on observe une modification des calendriers de publication qui \u00e9taient jusqu\u2019alors appliqu\u00e9s. Le vendredi reste le jour de pr\u00e9dilection pour publier un morceau ou un album, mais de plus en plus d\u2019artistes tendent \u00e0 se d\u00e9tourner de ce jour qui est synonyme de mise en comp\u00e9tition de son titre\/projet (usuellement, les classements musicaux sont calcul\u00e9s sur les ventes du vendredi au jeudi soir). Avec ceci, les calendriers de promotion sont eux aussi red\u00e9finis dans cette lanc\u00e9e. On observe une nouvelle forme de promotion ne suivant pas le sch\u00e9ma jusqu\u2019alors appliqu\u00e9. Cela s\u2019illustre avec l\u2019id\u00e9e m\u00eame des albums sortis par surprise. BEYONC\u00c9<\/em> ayant initi\u00e9 cela en 2013, la pratique est d\u00e9sormais r\u00e9pandue comme le montre Broke with Expansive Taste<\/em> (2014) d\u2019Azealia Banks<\/strong>, Cyborg<\/em> (2016) de Nekfeu<\/strong>, Endless<\/em> et Blonde<\/em> (2016) de Frank Ocean<\/strong> ou encore Folklore<\/em> de Taylor Swift<\/strong> derni\u00e8rement. <\/p>\n\n\n\n

\n